书坛遁翁——张永庆书法作品欣赏
时间2017-04-07 10:50
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1、谁是“遁翁”？
张永庆，自号遁翁，他的书法作品署名都写遁翁。遁即遁世，其实遁世是很难做到的一种人生境界。一般大众，芸芸众生，一无所长，声名不出街里，这绝非遁世。遁世需要一个大起大落的过程，获得了相当的声誉和生命光彩之后，突然隐身，将这些功名显赫的东西视为累赘，自甘寂寞，乐于平淡，这才是遁世。
遁翁谱写了这样的一个从入世到遁世的历程。上个世纪80年代，那时候他还不叫遁翁，20多岁，但此人性情温和，举止斯文，也有几分翁气。改革开放之初，国内掀起了一个书法热，遁翁凭着他多年的笔墨积累，一跃成为书法名家。历数一下吧：其作品入选二届全国中青展，全国水利电力书法展一等奖，山东大企业书法展一等奖，曰本东京二十八回展并获白扇书道会特别奖，如此等等。短短几年，真是如日中天啊！
然而，一切戛然而止，遁世并没有趁热打铁，再接再厉，更上一层楼，却是从此开始， 不入会，不参展，更不师从于名家门下，进入某某人的工作室，完全遁于书坛之外，隐于书道之中。
2、遁翁的“枕中秘”
“枕中秘 ”这个词儿，我从遁翁那里知道的。他认为书写者必须十分熟悉一种经典书体，达到书写习惯，成为看家本领，此为 “枕中秘”也。遁翁的 “枕中秘”就是他的二王行书。他从临习二王入手，直至今日，不曾间断。当然他融入了赵子昂，而赵子昂同样是二王的忠实继承者。如其说他融入赵体，倒不如认为他将二王的继承关系进行了历史性的梳理。
当然，遁翁的行书出于二王，又别于二王。这并非想着法子变革创新，而是遁翁对于书法的理解所致。遁翁认为，书法写到佳境老境并不是恣肆放纵，而是收敛简约。用他自己的话表达，就是“控制”。所以，他的笔墨总是处于一种控制状态，像驾驭一匹马，手不离缰绳。遁翁之行书，是太极不是少林，是防守不是进攻，是秋水不是春潮，是古琴闲弹不是号角鼓吹。所以，看遁翁的行书，就会让他带入一个这样的境界，幽雅，闲逸，静谧，甚至懒散，精神陷入松弛，此为书之遁也。
3、遁体隶书
行书之外，遁翁擅长隶书，他的隶书究竟出自哪里，我终究也没有搞清楚，因为实在找不出明确的渊源，然而它又那么笔笔有来路，规范得很，保守的很。所以我将它称之为遁体隶书。
遁体隶书有这样几个特征，一是将隶书与篆书相融合，这固然是一般隶书创作的基本方法，但遁体隶书借鉴篆书的元素更多一些，这包括结构与笔法，所以，就显得更有古义，更典雅。第二，如果说遁翁的行书笔法从简，那么他的隶书从繁，篆书的加入，使得文字结构变得繁复，但遁翁却又化解这种繁复，他将许多点划概括缩短，善于用点，以此取代近似的线，形成新的点线关系，新颖而耐读。第三，遁翁的行书讲究用笔，而隶书讲究用墨。遁翁常用隶书来书写大字，墨的渗化渍染就得到充分体现，同时，墨的干枯苍劲也会获得表达，两相呼应，达成适意的趣味。
中国传统文人的遁世，往往是一种权宜之计，退而进之。怎么评价遁翁这种遁世之隐？很难做出什么定论。比如像黄秋园，陈子庄这样的书画大隐，最终不还是在有生之年获得了出世的辉煌，遁翁怎么样？我感觉是个谜。
作者系山东大学教授
张永庆 ▎ 作品欣赏
