继去年曾梵志《最后的晚餐》破亿后，张晓刚《血缘：大家庭３号》也以９４２０万港元再次刷新其作品世界拍卖纪录。但业内人士指出，中国当代艺术市场已进入品质决定价格的专业阶段。

“可以明确的是，现在的当代艺术市场已不是大名头就能卖大钱。”独立艺术评论人王从卉说。

由于“亿元效应”带动，各拍卖公司今年春拍季纷纷着力中国当代艺术板块，试图分享市场余热。常玉、曾梵志、赵无极等名家作品被悉数瓜分，各种相关名目的拍卖专场更络绎不绝，

但成绩似乎不尽如人意。在香港佳士得的“ＡＳＩＡ＋专场拍卖”上，曾梵志《浴室》以６６４万港元成交，张晓刚《血缘系列——大家庭：同志》成交价为６０４万港元，都仅略微高于估价下限。而在另外一些拍卖专场上，有几位当代艺术家的作品甚至遭遇流拍。

“张晓刚作品的价格波动是市场晴雨表，此次拍出‘天价’主要因作品尺幅、年代、代表的杰出程度等因素。但从当代艺术市场整体来看，藏家对花钱还是很谨慎，作品质量成为关键。”王从卉说。

她举例称，如赵无极和朱德群的一些作品都没有出现“热乎劲”，市场表现出十分专业和审慎的态度。

自去年秋拍在香港增设油画板块后，中国嘉德香港在今年春拍中推出第二场“中国二十世纪及当代艺术”专场，３０件拍品囊括了中国二十世纪及当代艺术两条线索。最终，曾梵志《穿白风衣的肖像》、李山《阅读系列》和黄钢《我的箱子》三件拍品流标。

“当代艺术的市场分化开始逐渐明显——从市场拍卖结果来看，早期精品拉动市场的能力越来越强，大家对精品也更加热衷。”中国嘉德油画部负责人李艳锋说。

不过，他总结本季当代艺术表现时表示，和预期相比要更为稳健，甚至略好。

北京正观堂艺术品有限公司总裁梁晓新也对这个板块持有信心——当代艺术本来就是新鲜的场所，有无穷潜力可以挖掘。

“今年香港春拍几家公司的当代油画都拍得非常好，吸金能力很强，说明一些新的资金首选可能还是进入当代艺术市场。”梁晓新说。

这种心态其来有自。香港苏富比春拍中，常玉上世纪５０年代作品《聚瑞盈馨》在７名投标者踊跃竞逐下拍出８０７６万港元，成为艺术家个人作品拍卖第二高价。

在保利香港，崔如琢的《丹枫白雪》手卷也以１．８４亿港元高价成交，刷新该画家的个人纪录；潘玉良的《窗边裸女》以３４５３万港元成交，同样刷新该艺术家的拍卖纪录。

“新的艺术家、题材和作品也在不断被推出，能否成功要看投入的力量、专业程度以及对市场的把握。”梁晓新认为，用“泡沫”描述当代艺术有点苛刻，只是推广手法有所不同。

“有人关注已经成名的画家，有人则愿意花钱买一些不知名但有潜力的新画家的作品，这个市场将是一个很有趣的尝试。”他说。