癸已之春，我在雍和艺术空间第一次拜读李庚先生水墨作品。作品虽不大，但扑面而来的冲击力，震颤我的心弦。我的每个细胞在运动，心跳在加速。我的心伴随不同的作品，时而兴奋，时而澄明。时而奔放，时而宁静，我不是作家，而在作品《黑的呼唤》系列里，我看到岩浆在激荡，岩石在沸腾，那是生命在呼唤。 我不是诗人，而在《黑象》系列里，我看到了海燕在暴风雨中不屈不饶、展翅翱翔，那是勇士的拼搏。我不是音乐家，而在《大地之歌· 马勒交响曲》中，我仿佛听到豪迈激昂的管乐奏出大唐勇士出征的钟鼓齐鸣、。;舒缓柔美的弦乐拉出秦淮词人低咏慢唱，人比黄花瘦。神奇的画面给音乐插上灵感的翅膀，汇成了来自天籁的宏伟乐章。

      作品《大象无形》的磅礴气势尤为惊心动魄。，我看到在深不可测的苍穹，有一组神白色物象在冉冉升腾。那是宇宙星空的裂变？还是海市唇楼的再现？那是巍然屹立的群山？还是奔腾澎湃的江河？那是古寺茂盛的菩提树？还是佛地纯洁的白莲花？是，都不是。那是什么？大象无形，天人合一。那是李庚先生传承古今大师艺术之精华，游历中外名山大川于足下，参乎天地之灵气，结于内心之妙得。那是画家心中之境。

      在作品《珠穆朗玛·心灵的秘境》中，乘祥云披瑞气的珠穆拉玛峰拔地而起，震撼人心的山体占据了画面的三分之二。值得一提的是，李庚先生在传统笔墨的泼墨，积墨，浓淡相破等技法运用中，创造出许多难于揭晓的新的笔墨和技法，营造出天上人间难得一见的奇异画境。从画面中可以看到范宽的厚重量感，黄宾虹的干、皴，积墨，石涛的山水节奏，现代派的形式意韵，都被李庚先生化为李家山水豪放的笔墨。赋予了珠穆拉玛峰灵气和生命力，使作品在意境和气韵上博大、灵动。李庚先生以过人的才华，坚定有力的笔致，宛若从束缚中释放出来的艺术感染力，营造出理想中的世界第一峰――珠穆拉玛峰。那是人们心中神圣的灵山。

      由此可见，李庚先生用中国传统文化理念，铨释传统与现代的对话。从画面形式规律的注重，可以看出他对现代派艺术的应用自如。他用现代构成分割画面，使不同明度的黑、白、灰，不同大小的点、线、面，充满了律动感，形成布阵之势，好似千军万马直逼苍穹。作品中浓浓的东方意韵和强烈的当代气息。以小见大地诠释出中华民族坚忍不拔的特性和与宇宙同在的博大心胸。

      在作品《大山的呼唤》组画中，出现了幻化的奇异景象。幻化是抓住对象稍纵即逝的一瞬间。幻化是画家艺术修养、学识、才情和阅历的综合体现，在这组彩墨中，我看见修拉的梦幻点彩，凡高率性笔触，赛尚的色块组合。毕家索的空间转换，日本的浮士绘，…这些都在李庚先生的笔下都幻化为瑰丽多姿的瑰丽画面。令人眼前一亮。

      李庚先生秉承李家山水传统，却别开生面，他融贯中西，却独具东方意韵。他的艺术之路发人深思。如果说传承和创新是艺术家的责任，那如何认识传统？如何进行传承和创新？哪些是我们要继承的传统？李庚先生系列作品给予了回答。如果说艺术是全人类的，中国五千年博大精深传统文化，我们当然要传承。传统是一座山，是我们创作的基础和靠山， 传统是一条母亲河，是我们创作的养份和源泉，我们继承传统，发扬光大，而不是重复传统，再现传统。纵观魏晋以来，从王维到范宽，从徐渭到八大，还有齐百石、李可染、吴冠中，他们的创新，已成为今天的传统经典。所以，世界各国优秀文化艺术、特别是西方古典主义，文艺复兴印象派艺术以及现代派艺术的精华，也是我们要继承的传统。如果说越具有民族性的艺术越有国际性，那么，世界各国、各民族文化艺术交流，中西艺术相互融合，才能促进当代艺术水平的不断提升和向前发展。

      如果把李庚先生的意象水墨比作东方意味的当代交响曲，那么他的传统墨戏人物、山水，则如同清雅高古的《高山流水》古琴曲。唐代书法家张怀瓘在《书论》中说，‘字之体式，一笔而成。偶有不连，则血脉不断，及其连着气候，通其隔行’。李庚先生少有天赋，才气逼人。少时在传统书画上苦下功夫，以书入画，练就了一身童子功。李可染大师在一九七九年除夕题字勉励之∶‘不持天赋，勤学苦练，困而知之，继承家学。做苦学派’。天道酬勤，多年的苦学，使他不但把握了谢赫《六法》气韵生动说，同时也丰富了中国画的表现力。他秉承家传的笔墨精神不仅在当代艺术创新上成果斐然，，而且在传统提材上独辟蹊径，选择了一条古诗词写意的道路。他的人物画继承了李可染大师的潇洒写意的风格，言简意赅，格调高古，笔墨精妙，写意盎然。在作品《王勃诗意》中以书入画，以诗词造境，以线造型，书画结合。层层墨线中隐入折钗股，屋漏痕和徐谓恣肆笔意，使李白不修边幅，超然脱俗的仙风道骨之形象跃然纸上。

《仿古山水》

      山水作品《归舟》、《群山岭千重》中，李庚先生的意笔慢写极见功力。笔墨变化神出鬼没。特别是在敷彩中又常常出人意外。常人着色或阳面冷，或阴面暖，而先生把补色关系用在阳面，浅赭红、浅石绿用点彩之法点染在阴面，通过自然空间混合，形成互补色光斑。使画面既超越自然，又清新脱俗，一扫流行画风之弊。 

      从当代意象水墨到传统墨戏，两种不同风格、不同表现形式如此完美的出自李庚先生一人之手，不能不令人叹为观止。两种形式，前者震撼人心，激励斗志，后者动人心弦，余味无穷

      李庚先生作品彰显个性，他渊博的学识，广阔的视野，精妙的笔墨，体现了‘可贵者胆，所要者魂’的李家山水精神，李庚先生的作品，向人们展示了一条具有东方墨韵中国画写意精神又充满现当代气息的的艺术之路。我深信，具有无限活力和创造精神的中国画艺术，将会拥有一个伟大的未来。 

癸巳年春于北京抱元楼

山水作品   《大山之魂》局部
 

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