泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，从大自然中吸取创作源泉，注重师法造化，所谓不落荃蹄、学古不泥，是艺术家学习创作中一直追求的境界；同时，关注时代的发展而不追逐“时尚”，摒弃时弊继而能创新是一个艺术家的定力的表现，也是李铁军先生一直以来着意于正本清源，汲古出新，可贵的艺术追求之精神。

李铁军先生的作品力求构图新奇、讲求气势，意境翻新恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜，把绘画创作和审美境界构成为“借笔墨以写天地而抒胸臆”；细微之处无论是悬崖峭壁，还是枯树寒鸦，墨韵润泽、笔触劲炼，充分体现了他对绘画创作强调“师法自然”的风格。在技巧上他运笔灵活，或细笔勾勒，或粗线勾斫，皴擦皴点并用；有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，空间感强而极尽变化，使山势更显苍莽，变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。   “闲观云物会天机”，自然界的真山真水赋予他深厚的绘画素养和基础，因为是自己的亲身经历，笔墨中有心灵的温度在，意境中又有精神的向度在，有感而发，信手画来，深邃精到，书画作品观之也觉得亲切有味，质朴可爱。这得益于他在自然的真实感受和探索，加以对前人技法长处的融会，使其表现手法富于变化，又能独特、和谐地统一形成自己的艺术风格特色。

癸巳年暑气炎热，与之在安徽宣城敬亭山滞留三日，当年清朝画僧石涛曾经驻锡于敬亭山脚下的广教寺，以敬亭风光为背景，留下传世名作《石涛罗汉百开册页》。时山中多雨，看云漫雾绕、满目清翠、山岚庙宇，很有些依稀仙境的意蕴，遥想清湘老人当年，就寻了这样一片天地，“搜尽奇峰打草稿”也是自在的事。人总是要活在尘世的烟火里，要面对着种种的人际往来，要接受着飞机、高铁、电话、微信这纷至沓来的种种交通、传播工具，要适应着种种变化与更替。但此刻能一面探奇揽胜，一面又寻师访道，正所谓“随处体认梵音净土，闭门即是山水草堂”，也是画画之人的幸事。铁军是深谙书画的情味与旨趣的，虽看似画山水，其实是画出自己的灵台方寸，画出生命里的光风霁月，在其作品中，不经意之间里便寻得种种深刻见地来。书画作品都说得好，不曾见面的景色，却有像他和你一起到过，是在你心里了，不曾见面却在你心里了。

李铁军先生工作生活在“一城山色半城湖”的泉城济南，齐鲁大地深厚的文化底蕴浸润着他，从一个自小酷爱丹青的爱好者到一个苦研勤耕的职业书画人，会是一个怎么样的人呢？与其交往见得不是“不善言辞”，而是不屑于“夸夸其谈”，看其作品观得不是“与时争宠”，而是深谙“借古开今”，一门心思将朴实无华的笔墨营造得引人入胜；一门心思将天真无邪的灵魂洗礼得令人点赞，或笔墨勾勒，或泼彩渲染，画出一个活脱脱的李铁军。

同处一城，相交多年，这评介应该是了。

                        （郑文渊  文）